Все, что здесь написано и показано, чистая правда.

Если будете копировать или цитировать,

соблюдайте порядочность.

⁠ Из тумана моей памяти

До телесериала "Семья Зитаров" (господи, с тех пор уже лет сорок прошло!) с режиссером Алоизом Бренчем нас ничего не связывало. То-есть, знакомы мы были - вместе тягали штангу в спортзале Рижской киностудии, где Бренч организовал атлетическую секцию. Только и всего.

⁠

      Кинорежиссер Алоиз Бренч

⁠Про себя удивлялся - мужику далеко за пятьдесят, на счету уже полтора десятка нашумевших картин, Государственная премия СССР за "Долгую дорогу в дюнах", звание заслуженного, и при этом никакого зазнайства, никакого даже намека на материальное или социальное превосходство. Это особенно бросалось в глаза.

⁠Алоиз Алоизович приходил в клуб днем, переодевался, разминался в уголке, пыхтел, преодолевая вес железа и силу притяжения. Иногда просил подстраховать, когда навешивал на штангу предельное ⁠ для себя количество блинов. В документах такое отмечают как "скромность в быту". Возможно, потому, что родившемуся еще при том капитализме в досоветской Латвии сыну ткача с ранней весны до поздней осени приходилось пасти коров в деревне, а во время войны батрачить на кулака.

⁠

      Перерыв на съемках сериала "Семья Зитаров"

⁠Но на площадке Бренч свирепствовал. И меня тоже гонял при съемках на корабле в городе Жданове (ныне Мариуполь). Гонял так, что я с ним повздорил прямо на площадке. А он кричал:

- Никогда, никогда даже на самую маленькую роль не буду приглашать непрофессиональных актеров!

А вечером в гостиничном номере Бренч объяснял мне:
-- Понимаешь, старик, я делаю то, что умею. Знаю, про меня рассказывают, что я не жалею актеров, что я жесток на площадке, что для настроя актера использую запрещенные приемы... Но это нужно, чтобы кадр дышал правдой. И если я говорю тебе "прыгай", - пусть в грязную январскую воду, пусть с трехметровой высоты - ты должен прыгать. Именно в январе. Чтобы зритель увидел парок изо рта, льдины, снег, продрогших матросов на палубе... Тебя тарифицировали, теперь ты профессиональный киноактер. Так что работай.

⁠

      На съемках сериала "Семья Зитаров"

⁠Бренч умел выбирать актеров. Непонятным образом их лица выражали на экране не только разную эмоциональную, но и разную смысловую нагрузку. Хотя лица практически были одни и те же. Они всегда несли позитив, а потому фильмы Бренча всегда шли первым экраном..

⁠После дюжины весьма успешных детективов Бренч неожиданно поменял жанр. Так родился необычный для советского кино телевизионный сериал "Долгая дорога в дюнах". Простая история, рассказанная простыми средствами, в которой Бренч так мастерски расставил акценты, что каждую последующую серию зрители ожидали - без преувеличения - с замиранием сердце.

Потом был еще один  сериал - "Семья Зитаров". И снова простая история, простые выразительные средства. За этой простотой стоял режиссер высшей категории Алоиз Бренч.

⁠

      Актриса Мирдза Мартинсоне, оператор Гвидо Скулте и Алоиз Бренч

⁠В перерыве между сериалами он сделал потрясающий "Двойной капкан", обе серии которого в 1985 году посмотрели 42 с половиной миллиона человек. Затем был еще детектив - "Депрессия". Очевидно за годы после "Зитаров" я чему-то научился, и Бренч снова пригласил меня. И удачно получилось. Настолько удачно, что меня представляли даже на премьерах.

⁠

      Премьера фильма "Депрессия", исполнительница главной роли Марина Майко

⁠Это уже были новые времена. Теперь Алоиз Бренч руководил собственной киностудией "Декрим", и наряду с режиссерскими заботами на его плечи легли хлопоты административные. Распоряжаться миллионным бюджетом способен не всякий. Бренч умел. Вовремя возвращал кредиты, выплачивал аренду за аппаратуру и помещения, выдавал зарплату. И это на седьмом десятке.

Вот уже четверть века, как его нет с нами. Судя по количеству снятых им художественных фильмов, он был удачливым режиссером. И он был очень добрым человеком. Говорю это не потому, что встретившись на улице, он всегда приглашал в кафе на рюмку коньяку, не потому, что он платил актерам в два раза больше, чем остальные капиталисты. А потому, что его фильмы дышат состраданием.

⁠Фильмография

1964 — До осени далеко
1967 — Когда дождь и ветер стучат в окно
1968 — 24-25 не возвращается
1969 — Тройная проверка
1971 — Большой янтарь
1971 — Город под липами
1973 — Шах королеве бриллиантов
1974 — Свет в конце тоннеля